Fotoperiodismo

Partiendo de la observación de mi amigo colega Matías Salgado , me puse a buscar y analizar esto de la ética del fotoperiodismo. Hasta dónde nuestra participación como generadores de información fotográfica se puede considerar ética, en el sentido de contar con fotos los hechos "tal cual son". Él cuestiona cómo una imagen fotográfica puede ser fiel a la realidad. Cree que, como yo, el fotoperiodista altera la realidad quizá desde el momento que imagina un tema para fotografiar, cuando se decide un enfoque particular.  La modificación es aún mayor cuando se utilizan las intervenciones “aceptadas” del laboratorio digital (photoshop: brillo, tonos, contraste, encuadre y demás) o analógico (en el momento del copiado o en el del revelado del negativo –pensemos en el sistema de zonas de Ansel Adams). Más dudas le surgen cuando lee “que el fotoperiodismo debe estar en lo cierto en los hechos” según escribiera Howard Chapnick en su libro (ver " Buscando una estructura ética en e

Traducción del libro "Truth Needs No Ally. Inside Photojournalism" de Howard Chapnick Resumen: Antes de que pueda desarrollar una estética y encontrar un estilo propio, primero debe definirse usted mismo   El desarrollo de una personalidad singular identificable es importante para el fotoperiodista. El estilo también puede referirse a cómo la visión del individuo se refleja en su trabajo. La estética norteamericana en Fotoperiodismo La estética norteamericana que he llevado a cabo a través de los años admira la coherencia, el contenido y la composición. Detrás de esta teoría está la necesidad de verdad y objetividad, así como la creencia de que el foto-reportero sirve como testigo de la historia La estética europea en Fotoperiodismo El enfoque fotográfico de Christian Caujolle es representativo de la actitud europea contemporánea hacia el fotoperiodismo. Su generación se está alejando del "momento decisivo" (leer apartado especial1) de Cartier-Bresson.